Рубрикатор
Концепция
Основы формирования
Специфика музеев анимации
Экспозиционные принципы музея Гибли
Роль зрителя в формировании музейного опыта
Заключение
Источники
Концепция
Людей всегда привлекала анимация. Это искусство создается путем усидчивости, сосредоточенности и усердия. Однако обычные художественные музеи могут демонстрировать только архаичные скульптуры, которые зацепят немногих.
Наброски, фигурки и различные материалы в зале «Где рождается фильм», музей Гибли, г. Митака.
Анимация в первую очередь — это движение. Ее нельзя показать одним кадром для восхищения. Для этого требуется полнометражный проект.
Само слово «анимация» уже звучало нестандартно в рамках музейного формата. Она требует решения, перемен, яркости, динамики, чего не может дать привычный нам музей с множеством древних статуй.
Музеи в XX–XXI веках начинало постепенно расширять границы. Людям не хватает перемен, поэтому они выбирают движение. На этом и акцентируют свое внимание современные музеи.
Они не хотели выбирать формат кладовой, куда можно сложить старые предметы и выставить на показ. Музеи хотели продемонстрировать, что маршрут может быть не линейным, а с развилками, что инсталляции можно трогать, а не просто ими любоваться и что сами предметы могут быть в динамике, а не стоять на стенде.
Цель исследование состоит в разборе экспозиционного пространства и какое влияние оно оказывает на опыт зрителя. Для примера был выбран музей Гибли, расположенный в городе Митака. Он интересен тем, что он не разделяет архитектуру, природу и экспонаты, а наоборот, связывает их в единое целое.
Модель летательного аппарата в зале «Где рождается фильм», музей Гибли, г. Митака.
Гипотеза исследования предполагает, что экспозиционное пространство современных музеев, к которым относится Гибли, должны сочетать в себе обывательские черты и интерактивность экспонатов. Такой подход сумеет расположить и заинтересовать посетителя и подарить ему свой собственный опыт от пребывания в музее анимации.
Табличка-указатель, расположенная на территории музея Гибли, г. Митака.
Для подтверждения данной гипотезы необходимо рассмотреть особенности организации музейного маршрута, способы размещения экспонатов, а также влияние визуальных и пространственных решений на восприятие человека. Особое значение имеет анализ того, как музей адаптирует традиционный формат выставки под специфику анимации, основанной на движении, динамике и эмоциональном вовлечении зрителя.
Кроме того, важно проследить, каким образом взаимодействие посетителя с экспозицией влияет на формирование индивидуального опыта восприятия. Современные музеи стремятся создавать не только информативное, но и эмоционально насыщенное пространство, где человек может чувствовать себя частью художественного повествования. Именно поэтому музей Гибли представляет особый интерес для исследования, так как его экспозиционная среда сочетает элементы игры, кинематографа и архитектуры, создавая эффект полного погружения в атмосферу анимационного мира.
Основы формирования
Современные музеи демонстрируют комплексные процессы. В их состав входит организация архитектурной среды, принцип компоновки экспонатов и как происходит взаимодействие посетителя с экспозицией.
Такой подход отличается от привычной картины мира традиционных музеев, где акцент производился на показе объектов. В настоящее время основное внимание ориентировано на целостный пространственный и визуальный опыт. Сформировалось понимание важности экспозиционной среды как ключевого компонента в глазах зрителя.
Музейное пространство рассматривает экспозицию с точки зрения сложной системы, где активная среда формирует личный опыт посетителя.
Музей Гибли снаружи, г. Митака.
Кроме того, множество современных музеев разрешают трогать экспонаты. Подобный интерактив снимает напряжение со зрителя и дает ему возможность в буквальном смысле прикоснуться к искусству.
Специфика музеев анимации
Одним из главных принципов является переход из статичного положения в динамичное, благодаря которому пространство музея становится таким же активным участником инсталляции.
Принцип анимации в действии: прыгающий Тоторо из фильма «Мой сосед Тоторо», музей Гибли г. Митака.
Музей анимации стремится показывать процесс движения, тем самым разрушая магию кинематографа.
Эскизы Хаяо Миядзаки к короткометражному фильму «Гусенице Боро».
Через демонстрацию эскизов, цветовых решений, раскадровок и разбросанных материалов музей Гибли воссоздает атмосферу напряженной и трудоемкой работы. Зритель, помимо финальной версии анимации, может увидеть усилия, приложенные художниками.
Эскизы и раскадровки в зале «Где рождается фильм», музей Гибли, г. Митака.
Экспозиционные принципы музея Гибли
Музей Гибли снаружи, г. Митака.
Снаружи пространство музея переплетается с элементами ландшафта. Большинство зданий окутаны в плющ и лозу. Подобное взаимодействие с растениями не отделяет дома, а наоборот, интегрирует мир людей в пространство окружающей среды. Такое решение отсылает зрителя к фильмам Миядзаки, где природа гармонично сочеталась с картиной на экране.
Музей Гибли (Ghibli Museum) расположен в городе Митака в префектуре Токио, задействовав детали окружающей среды, но это не делает его тематическим парком.
Статуя Робота-солдата из фильма «Небесный замок Лапута». Музей Гибли, г. Митака.
Помимо этого, окружение за стенами здания оказывают влияние на восприятие помещения изнутри. Оно выдерживает визуальную связь с внешним и внутренним мирами музея анимации, создавая эффект непрерывности пространства.
