Образ спортсмена в советском кино

Физическая культура и спорт были важным элементом правительственной пропаганды в течение всего существования СССР. Связь между понятиями «спорт» и «советский человек» прочно закрепилась в массовой культуре. На ум сразу приходят самые популярные и очевидные образы: авангардные физкультурники, «оттепельные» туристы, мировые чемпионы в хоккее.

Однако, несмотря на кажущееся «позитивное» единообразие, позиционирование физической культуры и профессионального спорта менялись от периода к периоду, т.к. у спортивной сферы и, вместе с ней, у пропаганды спорта раз от раза менялся вектор развития. Изменения спортивной политики отражались на характере массовых мероприятий, на уровне организации определенных спортивных институций, на качестве работы досуговых спортивных организаций и на «престижности» разных видов физической активности.

Эти перемены прослеживаются в произведениях искусства, в том числе в кинематографе. Более того, они особенно отчетливо видны именно в кино.

Анализу того, как менялся образ спортсмена и спорта как такового в советском кинематографе и посвящено данное исследование.

Ознакомившись с рядом фильмов разных десятилетий и несколькими исследованиями, посвященными различным аспектам спортивного советского кино, я сделала вывод, что в истории изменений образа физкультуры в кино можно выделить четыре этапа:

 1. Раннесоветские годы
 2. Сталинский период
 3. «Олимпийский» этап
 4. «Постолимпийский» этап

Понятия «олимпийского» и «постолимпийского» этапов — неофициальные, предложенные автором исследования. Оба эти периода не разделены конкретной временной чертой, так что было бы неправильно пытаться приписать их к конкретными временным границам (например, приравнять «олимпийский» период к 60-ым и 70-ым годам, а «постолимпийский» — к 80-ым).

В каждом разделе мы рассмотрим несколько фильмов соответствующего периода, и, опираясь преимущественно на визуальную составляющую, сформируем тот самый образ физической активности, присущий каждому из этапов, а также установим связь между этим образом и политической обстановкой в советском спорте на тот момент.

Перед началом осталось заметить лишь, что, во-первых, в центре нашего внимания не всегда будут оказываться именно спортивные ленты, а, во-вторых, мы сознательно опустим тему спортивного туризма в СССР, так как, несмотря на внешнюю принадлежность к категории спорта, туризм отделился от нее и сформировался как самодостаточное и уникальное явление культуры, достойное отдельных исследований.

В первые годы советской власти интерес пропагандистского аппарата к спорту возрос. Физическая культура была названа «важной частью коммунистической системы воспитания молодежи» (Кочухова, 2023, 85). Однако, важно понимать, почему речь шла именно о «физической культуре», а не о спорте в целом.

Дело в том, что привычные нам спортивные ценности, присущие профессиональному спорту, оказались, так сказать, «за бортом парохода современности.»

В произведениях массовой культуры профессиональный спорт практически отсутствовал, его почти полностью заменила общедоступная, а не «элитная», физкультура. Кино позиционирует ее как абсолютно естественную, повседневную часть жизни «нового человека» (Кочухова, 2023, 93).

Режиссеры стремились акцентировать внимание зрителя на «веселости» физкультуры, на физическое удовольствие и радость, получаемые от занятия ею; это способ провести досуг с пользой и хорошими эмоциями.

Занимающиеся всегда улыбаются. Для усиления эффекта используется авангардные приемы: съемка лица «вплотную», динамичный монтаж коротких кадров.

Что характерно именно для этого периода — это коллективные оздоровительные практики, например, групповые занятия гимнастикой или плаванием.

Во всем присутствует ощущение «игривости» и, вместе с тем, эстетической красоты спорта. Чтобы подчеркнуть эти качества используется вышеупомянутый динамичный быстрый монтаж, выстраивается выигрышная композиция кадра, а иногда, наоборот, применяется замедленная съемка, как в кадрах «Человека с киноаппаратом» Дзиги Вертова.

И, конечно же, нельзя не упомянуть характерный костюм раннесоветских физкультурников и физкультурниц. Спортивная одежда сама по себе является авангардным явлением, она практически символизирует конструктивистские принципы утилитарности. Юноши и девушки зачастую одеты в короткие шорты и футболки, на экране то и дело мелькают «соколки» — узнаваемая поперечная полоска.

Начиная с 30-ых годов подход к изображению спорта несколько меняется. Фокус с повседневного характера спортивного досуга и удовольствия от него сменился на позиционирование физических коллективных практик как гармоничного дополнения трудовых будней и инструмента укрепления рабочего сообщества (Кочухова, 2023, 92). Становятся популярны спортивные игры, и, вместе с тем, мотив состязаний.

Спорт в кино становится более демонстративным и даже театрализованным. Ему становятся присущи некоторое утрированное благополучие и наигранность, свойственные фильмам сталинской эпохи, а главное — зрелищность.

Более того, появляется сам жанр спортивного кино. Первым таким фильмом является «Вратарь» 1936 года, задавший стиль всем последующим лентам этого периода.