обычная жизнь в клипах Хаски.

1. концепция.
2. пространство.
3. зрительный контакт.
4. бытовое действие.
5. заключение.

За последние годы музыкальные клипы и самопозиционирование артиста в медиа сильно изменились. Если раньше артист не мог выйти из недосягаемого образа звезды, то сейчас фокус все чаще смещается на обычную жизнь обычного человека, со своими страхами, сомнениями и бытовыми проблемами.

Особенно важным маркером этого изменения, на мой взгляд, является то, что современный музыкальный клип все реже строится вокруг нарочитого эпатажа, перформанса и зрелищности. И все чаще говорит о понятных зрителю чувствах и эмоциях. При этом, мне кажется, что стремление показывать жизнь такой, какая она есть на самом деле, а не ее идеальную картинку, требует в первую очередь от автора смелости быть уязвимым. Показывать на большую аудиторию не «красивую жизнь», а ее изнанку: страхи, внутренние проблемы, грязную посуду в раковине и жизнь вне сцены, которую раньше было не принято показывать, по крайней мере так откровенно. Но далеко не каждый артист готов существовать внутри такой честности.

Размышляя над темой исследования я поняла, что могу вспомнить всего несколько российских современных музыкантов, которые позволяют себе быть настолько открытым и «неидеальным» внутри собственного визуального образа. В первую очередь в голове всплыли Хаски, Шортпарис(Shortparis) и Масло черного тмина. Их клипы и тексты строятся не только вокруг утрированного сценического образа человека, которому «горы по колено», но и вокруг реально волнующих авторов вопросов.

Тем не менее именно клипы Хаски показались мне наиболее интересными для исследования. В них простые бытовые действия становятся не отдельным художественным приемом, а практически основой визуального языка.

В этих клипах большое количество экранного времени занимают сцены, противоречащие привычному образу рэпера, который утрирует свою уверенность, статус и добавляет излишней собственной важности. Герои (и сам Хаски) не пытаются доказать значимость или показать превосходство над миром, скорее наоборот, они стремятся к точной передаче найденного в жизни бытового действия, которое не всегда вызывает положительные эмоции или восхищение.

Режиссер Андрей Тарковский в «Запечатленном времени» писал о том, что жизнь сама по себе уже обладает огромной художественной выразительностью. Мне кажется, именно поэтому клипы Хаски работают настолько сильно. Их эмоциональное воздействие строится не на попытке создать красивый недосягаемый образ, а наоборот — на внимании к обычной жизни человека.

^{Кадры из клипа "Ай", реж. Игорь Клепнев, 2017} На мой взгляд, именно такое честное показывание обычной жизни способствует созданию совершенно особенного резонанса между слушателем и творцом, который возник и у меня с Хаски. После появления этого чувства уже невозможно не сопереживать герою и не верить в искренность мыслей автора.

В своей работе я исследую не тексты песен, не биографию артиста с его многочисленными перформансами, ролями в кино и театре, а повторяющиеся визуальные образы внутри клипов: мизансцены, отсутствие постоянного зрительного контакта артиста с камерой и повседневные действия героев внутри реальных пространств.

Ключевой вопрос исследования — какие визуальные приемы помогают в создании образа «живого» человека в клипах Хаски?

Гипотеза исследования заключается в том, что клипы Хаски формируют образ реального человека через внимание к бытовым действиям и повседневной среде. Пространство, взгляд героя и обычная жизнь становятся основой художественного высказывания, разрушая привычный образ недосягаемой звезды.

^{Кадры из клипа "Панелька", реж. реж. Владислав Зиздок, 2017}

Пространство в клипах Хаски становится одной из важнейших частей художественного образа. Через бытовую и узнаваемую среду артист становится частью реального мира. Вместо глянцевых и искусственно созданных локаций он существует внутри пространств знакомых обычному человеку: панелек в Чертаново, кухонь, подъездов, машин и детских площадок.

В клипе “Поэма о родине” на протяжении всего клипа появляются многочисленные надписи на заборах, которые наверняка были созданы командой рэпера для съемок, но из-за того насколько часто зритель встречается с такими артефактами уличного творчества в повседневной жизни, они не выглядят как искусственно созданная декорация. Интересно, что даже титры выполнены в такой же стилистике.

Кухня — это еще одно пространство, понятное каждому русскому человеку, особенно в контексте семейного застолья. Но больший восторг вызывает работа сет-дизайнера, который работал над клипом, он наполнил это и без того говорящее пространство важными деталями: пластиковыми тазиками для стирки белья, хрустальной вазой с гвоздиками, чайником с деревянной ручкой (которую не хватает слегка опалить, чтобы моментально отправить меня в воспоминания о детстве у бабушки), веревкой с бельем под потолком.

Что касается экстерьерных съемок, то в нескольких клипах как сам Хаски, так и герои, которых его команда выбирает для участия в съемках, оказываются на детских площадках, футбольном поле, огороженном шинами и ледяной горке, знакомых с детства каждому человеку из стран СНГ.

Или, например, в клипе "шансон 2" действие происходит на берегу водоема, с мангалом для шашлыка, открытым багажником машины и импровизированным столом для майского застолья.

Пространство в клипах Хаски не существует как отдельная декорация, наоборот, оно становится полноценной и самостоятельной единицей художественного высказывания, частью коллективной памяти всей аудитории артиста. Таким образом через бытовое пространство постепенно удается стереть эмоциональную дистанцию между зрителем и музыкантом.