Метаморфозы советской классики

«Мир искусства — это не мир бессмертия, а метаморфозы» Андре Мальро.

Все, кто хоть как-то связан с индустрией анимации или просто внимательно следит за ее развитием, безусловно, заметили тот примечательный тренд последних лет, который уверенно задала студия «Дисней». Речь идет о бесконечных ребутах, перезапусках и киноадаптациях. Это стремление легко заработать на знакомых, классических и уже заранее любимых зрителями работах, без особых творческих и финансовых рисков для самой студии.

Кто-то может назвать такую стратегию вынужденной мерой в условиях современного рынка, для кого-то подобный ход - настоящее кощунство, тотальный отказ от всякой креативности и творческого поиска в угоду коммерции. Оба этих мнения, бесспорно, имеют полное право на существование и находят свои подтверждения. Так, например, если мы детально посмотрим на доходы новых, оригинальных проектов того же «Диснея», то увидим весьма скромные, относительно их же киноадаптаций и сиквелов, цифры.

И как минимум половина списка из десяти их самых кассовых проектов на данный момент являются ни чем иным, как прямыми продолжениями или же кардинальными перезапусками старых, проверенных временем историй.

В то же время, нельзя не заметить, насколько странным и порой неуместным выглядит, к примеру, анонс полнометражной киноадаптации той же «Моаны», которой на момент объявления еще не исполнилось и десяти лет. Многие дети, с восторгом посмотревшие этот мультфильм в свое время, даже не достигли совершеннолетия по американскому законодательству, а компьютерной графики в будущем фильме планируется так много, что, по сути, студия снимает даже не кино, а полноценный ребут собственного же мультфильма, но на сей раз с живыми актерами.

Однако, конечно, не америкой едины. Новый тренд быстро оценили и наши, российские медиа производители. Ни для кого не секрет, какой неоднозначной, но безумно громкой популярностью обзавелись те же адаптации в киноформате или же простые перезапуски старых советских анимационных проектов.

Так, например, фильм «Чебурашка» 2022 года искренне полюбился зрителям и собрал прекрасную кассу, а новое «Простоквашино» 2018 года, хоть и имело менее однозначные отзывы от аудитории, все-таки создало определенный общественный резонанс и в итоге получило свой неплохой рейтинг на «Кинопоиске».

Впрочем, что у нас, что на Западе, уже давным-давно, не первый десяток лет, существует практика своеобразных, порой неожиданных продолжений популярных франшиз.

Если мы возьмем для примера США, то сразу же вспомним все те многочисленные продолжения классики, которые выходили когда-то небольшим тиражом исключительно для рынка DVD, минуя большой экран.

У нас же… А вот что было и что происходило у нас в этой сфере, мы как раз и разберем в данном исследовании. Нас ждет интереснейший период! Тот самый момент, когда создание мультфильмов перестало жестко контролироваться вышестоящими инстанциями, когда оно окончательно сошло с накатанных рельсов советского государственного планирования и с головой окунулось в бурную и незнакомую среду внезапно появившегося капитализма.

В рамках данного исследования я бы хотел детально рассмотреть ключевые закономерности и характерные особенности того, как кардинально преобразились сюжеты и сами герои советских мультфильмов в перестроечный и особенно в постсоветский период, и сделаю я это на примере нескольких культовых франшиз. Среди них, конечно же, будут: «Ну, погоди!», «Бременские музыканты» и, частично, уже упомянутое выше «Простоквашино».

Прежде, чем перейти к разбору более старых работ, хочу сказать еще пару слов о перезапусках новейшего времени.

Конечно, они не идеальны. Кто-то даже может сказать, что такого рода перезапуски "порочат советское наследие". Но я искренне считаю, что те проекты, которые нам готов показать Союзмультфильм сегодня, куда лучше и осознаннее подходят к вопросу наследия, чем, порой абсолютно дикие серии прошлых десятилетий. И сейчас я попробую это доказать.

Все мы знаем, помним и любим этот сериал. Многие выросли на приключениях пары из бандитского вида волка и удивительно приличного зайца, а многие сюжеты серий крепко засели в голове! Вот только есть у легендарного произведения чуть менее легендарное и не такое известное продолжение, снятое уже после распада СССР.

Я говорю о 17 и 18 выпусках, вышедших спустя семь лет после условного окончания сериала, в связи со смертью Анатолия Папанова, актера озвучки.