Цвет последнего императора

i. Введение ii. Цвет в кинематографии iii. Сюжет фильма iv. Цветовая система фильма v. Путь героя через цвет vi. Свет, контраст и визуальная драматургия vii. Заключение viii. Источники

Кинематограф является одним из самых сложных и многослойных видов искусства, поскольку объединяет в себе изображение, движение, звук, свет, пространство и время. При этом одним из важнейших выразительных средств кино остаётся цвет. Цветовое решение фильма способно не только формировать визуальную атмосферу произведения, но и напрямую воздействовать на эмоциональное состояние зрителя, создавать ассоциации, передавать внутренние переживания персонажей и становиться самостоятельным носителем смысла. Зритель далеко не всегда осознанно замечает работу цвета, однако именно через него режиссёр может управлять восприятием сцены, усиливать драматургическое напряжение и подготавливать эмоциональную реакцию аудитории.

Интерес к данной теме связан с тем, что цвет в кино часто воспринимается исключительно как декоративный элемент, хотя на практике он является полноценным инструментом повествования. Особенно ярко это проявляется в авторском кинематографе, где визуальный язык становится не менее значимым, чем сюжет или диалоги.

Фильм "Последний император" режиссёра Бернардо Бертолуччи представляет особый интерес для исследования, поскольку в нём работа оператора Витторио Стораро и художника-постановщика Фердинандо Скарфьотти создаёт визуальную структуру, тесно связанную с внутренней трансформацией главного героя, в которой изменения цвета, контраста и освещения отражают психологическое состояние Пу И и этапы его жизненного пути.

Актуальность исследования заключается в попытке рассмотреть цвет как один из ключевых визуальных аспектов в кино. Цвет способен формировать интуитивное, единое восприятие сцен, создавая определенную эмоциональную реакцию и помогая связать отдельные эпизоды фильма в единую визуальную систему.

Объектом моего исследования стал фильм "Последний император", а точнее его цветовая драматургия и символика, создающая художественные смыслы и помогающая раскрывать внутренний путь главного героя.

В работе использовались методы визуального и сравнительного анализа отдельных сцен фильма. Основное внимание уделялось тому, как меняется цветовая палитра на разных этапах жизни Пу И и как она связана с пространством, освещением и его эмоциональным состоянием. Также рассматривались повторяющиеся визуальные мотивы и символические элементы. Отдельно анализировались цветовые доминанты сцен, характер контраста и изменение цветовой температуры, а также то, как эти визуальные решения влияют на восприятие происходящего зрителем и помогают считывать внутренние изменения героя.

Таким образом, настоящее исследование является попыткой проследить как через цветовое решение в фильме, создается сложная система визуальных смыслов, которая повествует не только о исторических эпохах, но и о личном пути героя.

Конечно, в каждой культуре символическое значение цвета устанавливалось веками, однако существует общее эмоциональное прочтение, которое происходит бессознательно. И именно универсальная человеческая психология восприятия, используется кинематографистами при выборе цвета и визуала. Преодолевая региональные и культурные границы, зрители спокойно считывают, что светлые и яркие теплые цвета вызывают ощущение жизненной силы и активности, тогда как тусклые и тёмные, холодной или нейтральной гаммы — вызывают ощущение стабильности или пассивное настроение. Так стимулирующий эффект и возбуждение, наиболее эффективно связано с красным оттенком, а успокоение и тишина с синем.

Сюжет фильма основан на реальной истории последнего императора династии Цин, Пу И, охватывает период с 1908 по 1967 года. Композиционно повествование не является линейным и содержит сцены из прошлого, настоящего и будущего героя. Однако в фильме использована кольцевая композиция, но не совсем в привычном смыслы, в первые и последние годы жизни героя, мы можем наблюдать его в одном и том же месте, но абсолютно разном по атмосфере. В 4 года Пу И стал императором Запретного года, после падения династии Цин он оставался номинальным правителем. В подростковом возрасте, благодаря иностранному учителю, открыл для себя внешний мир и западную культуру. В 1924 был изгнан из Запретного города, позже бежал в Японию, став императором Маньчжоу-Го. Затем был объявлен военным преступником, позже взят в плен и задержан Красной Армией. Только в 1959 году Пу И был освобожден как пример коммунистического перевоспитания, оставив жизнь правителя позади, став обычным садовником, а в 1967 году, незадолго до смерти, посетил Запретный город, но уже как турист.

В фильме цвета являются полным отражением психологического состояния Пу И. Всего Стораро использует 4 основные цветовые гаммы:

1. серый - заключение, военный преступник
2. синий - потерянный человек
3. желтый, красный - детство, абсолютная императорская власть, старые устои, границы
4. зеленый - садовник, свобода, счастье

Тем самым деля жизнь героя на 4 значимых этапа: император, марионетка японцев, заключённый и свободный гражданин Китая. Помимо постоянного чередования контрастных желтого и синего, режиссер играет с насыщенностью одного цвета в зависимости от состояния, а также долей цвета в кадре. Общая тенденция развития цветовой партитуры в фильме идет от частой смены света и тьмы, ярких и контрастных цветов к естественным и нормальным. Это история принятия героем своего зависимого положения и постепенного превращения в свободного человека, отраженная в цвете.

Через цвета мы также видим смену эпох и режимов Китая, красный есть традиции, прошлое, старая Китайская империя, а зеленый - будущее, Китайская народная республика. В этой ситуации последнему императору уже не суждено сыграть свою роль. Он, как и любой другой человек, простой смертный в ХХ веке, претерпевает все катаклизмы этого столетия, отраженное во всем цветовом спектре.

Фильм начинается в 1950 году, на вокзале Харбина. Герой предстает перед нами военным преступником, предателем Китая. В сценах преобладает серый с зеленым подтоном. Кадры с тюрьмой мрачные и тусклые, герой завис в пространстве ожидания и лишен будущего.

Черный же цвет будет сопровождать Пу И на протяжении многих лет жизни в исправительном учреждении, демонстрируя тёмное, отчаянное и унизительное душевное состояние героя.

Однако даже в самых первых сценах фильма мы уже видим как белый цвет занимает значимое место на экране, это намек на будущее развитие героя, на поиск себя в стенах тюрьмы, показывая зрителю, что для душевного пути героя это только начало. Белый здесь связан не только с будущим духовным освобождением Пу И, но и с его уязвимостью, состоянием человека, оказавшегося на переломном этапе жизни.

Полоса белого света простилается по полу здания вокзала, пока еще контрастируя с темной фигурой героя и преграждая ему путь. Или устремляется по направлению поезда, поддерживая движение вперед.

Первым ярким цветом на экране становится красный. Пу И предпринимает попытку самоубийства и его алая кровь заполоняет экран, служа переходом к воспоминанию о красных воротах Запретного города и детстве бывшего императора.

Все первые воспоминания Пу И о Запретном городе окрашены в красный или темно-красный, густой, создающий ощущение удушья. Красный цвет тут означает традицию, устои, которым необходимо следовать. Мир героя представляет собой закрытое общество, лишенное прогресса и продвижения, «тюрьма» окруженная красными стенами.

В глазах режиссёра жизнь последнего императора — это жизнь, которую он не мог выбирать сам, это трагическая жизнь. Поэтому цветовые эффекты не только показывают изменение судьбы Пу И, но и отражают превратность китайского общества, символизируют «закат» династии Цин. Чем меньше политического значения имеет императорская семья, тем реже красный появляется на экране, теряя свою яркость и силу.

Первый кадр во дворце, это большие красные отворяющиеся ворота, кадр слабо освещен, имеет низкий тон, что подсознательно транслирует зрителю упадок династии и её неизбежный конец.

В сцене с совсем еще маленьким Пу И, мы видим как белый цвет преобладает над остальными, я насчитала всего 3 такие сцены во всем фильме.

Белый цвет будет доминировать в каждый период, когда герой, будто "чистый лист" уязвим перед новым и восприимчив к влиянию других людей:

1. Малыш, в которого еще ничего не заложено
2. Молодой император, который готов к новым идеям
3. Изгнанник из собственного дворца, перед которым неизвестность будущего

Глава детства Пу И, представлена в желтом цвете, цвет императора и власти. Герой сидит на золотом троне, его одеяния золотые, мы видим, что он имеет реальную, неоспоримую власть. Доля жёлтого цвета в общей площади кадра меняется в зависимости от того, насколько сильной или слабой становится власть императора. В момент, когда статус императора был абсолютным, вся площадь кадра была покрыта жёлтым до ослепительности.

Это также сцены с самой высокой яркостью по сравнению с другими в фильме. Это интерпретируется как-то, что прошлое вспоминается как блестящее и счастливое беззаботное время в статусе императора.